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サイケデリック

「ブリティッシュ･インヴェージョン」と称されたイギリスのビート・バンドたちが全米チャートを席巻した一方で、アメリカン・フォークの放つメッセージもまたユース・カルチャーにおいて絶大な影響力をもっていた。そう、60年代においての「音楽」とは、人々の「意識改革」に作用するほど大きな影響力をもったものだったのだ。そのような空気のなか多くのバンドたちは、ロックンロールにありがちな「女／車／セックス」というテーマから脱して、徐々に「愛／社会問題／ドラッグ」――といった事象に目を向けていった。そして、この流れの中から発生し、急速に若者層に支持されはじめたのが「サイケデリック・サウンド」である。
ミュージシャンたちは夢幻的で時間を超越するようなサウンドに執心し、ひんぱんに登場するインプロヴィゼーション（即興演奏）には、フリー・ジャズのフィーリングも感じられた。またこの時期、インド音楽に傾倒しサイケデリック音楽に深みを与えたアーティストたちの存在も見逃せないだろう。バーズのロジャー・マッギンが「霧の８マイル」で見せたオープニングギターの調べ、ビートルズのジョージ・ハリスンが多用したシタールなどがその好例である。
そして、いまさら言うまでもないが、ドラッグ体験から生み出されたシュールな歌詞や音階の複雑さなどが、このジャンルを飛躍させたのは紛れもない事実である。
このサイケデリック・サウンドは、ムーグなどの電子楽器を使ってドリーミィな世界を呈示するアップルズ・イン・ステレオやクリエイティヴなノイズ・ポップバンドとして名高いザ・フレーミング・リップスらに脈々と受け継がれている。

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