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ヴォーカル・ジャズ

「声」――は、ジャズが発生した当初においては、ほんの一部分でしかなかった。それは、ほとんどのインストゥルメンタル・ジャズには、情感的なヴォーカルに相当するぐらいの楽器の魅力があらかじめ備わっていたからだろう。
　だが、トランペットとナチュラルな歌唱法で、ルイ・アームストロングはそんな定説を打ち砕いてみせた。また、ビリー・ホリデイやフランク・シナトラもまた、スタンダード・ジャズをまるで自らの「持ち歌」のように自在に操ってみせたのだ。
　そういった彼らの手法は、スウィング時代を通して他のアーティストにも大きな影響を与えた。例えばみずみずしい声をもつビリー・エクスタインやサラ・ヴォーンは彼らの助力でバップ形式で歌ったし、一方、エラ・フィッツジェラルドはその驚くほど澄んだ歌声でフル・オーケストラを背負って人々を魅了した。メル・トーメもまた、洗練された軽いスウィングで1950年代のクール・ウエストコーストのエッセンスとなり、かたやベティ・カーターは語り口調を捨て、歌自体を引き立たせて勝負した。
――こうした魅力的なシンガーが活躍したことにより、芸術家風のポスト・バップ世代に大きな影響を及ぼしていったのが「ヴォーカル・ジャズ」なのである。

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