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ラップ／ヒップ・ホップ

ラップとヒップ・ホップの正確な違いを、各ジャンルのアーティストやファン、その他さまざまな関係者に説明してもらったとしても、てんでんばらばらな答えが返ってくるに違いない。しかしながら、ヒップ・ホップは音楽という以上に、アート／ブレイクダンス／ファッションなど文化的な現象を示すものであり、一方、ラップは音楽のひとつのタイプである――という定義には、ほとんどの人が賛成するだろう。また、ラッパー兼社会理論家であるKRS-Oneは「ラップは行動、ヒップ・ホップは信条」と語っているが、これもまた頷ける発言ではないだろうか。
両者の唯一の違いは、ラップには必ずリズミカルに会話をするようなヴォーカルがあるが、ヒップ・ホップは純粋にインストゥルメンタルな点だ。初期段階のラップは、MCがリズムの上で韻を踏んでいるところをDJがレコードをミキシングしビートを巧みにあてがう――というものだった。この「すでに出来上がっている音楽を切り貼りして作り替え、新しい歌を作り出す」――という技は、ヒップ・ホップが現代音楽にもたらした最も重要な功績と言えるかもしれない。
今日、ヒップ・ホップのプロデューサーが、DJのルーピング能力を延ばすために初めて使ったデジタル・サンプリング技術は、エレクトロニカだけでなくロックにも同じように使われている。そしてヒップ・ホップは、ギャングスタ・ラップとともに音楽業界を震撼させ、80年代後半に俄然勢力を伸ばし、90年代にはポップ・チャートを支配したのだ。既存の音楽産業は、この突然のセールス・アップに目がくらんだか、ラップと各ジャンル（R&Bからヘヴィ・メタルまで！）とのクロスオーヴァーから新種の音楽を続々と生み出すに至った。
しかしこのような快進撃の一方で、サンプラーや精巧なスタジオ・プロダクションに取って替わられる形で、ヒップ・ホップを開拓したDJたちは第一線からの撤退を余儀なくされた。その結果、ターンテーブリスト・ムーヴメントが盛り上がり、彼ら自身の価値観により、DJをラップ・グループの単なる一部とするのではなく、一介のミュージシャンとして賞賛するようになったのだ。また、このようなDJの隆盛は、ラップ／ヒップ・ホップのさらなるライヴ・パフォーマンスの進化も予感させるといえるだろう。

ラップ／ヒップ・ホップのサブジャンル
	エレクトロ・ファンク	オルタナティヴ・ラップ／ヒップ・ホップ	クロスオーヴァー・ラップ／ヒップ・ホップ
	イースト・コースト・ラップ／ヒップ・ホップ	フォーリン・ラップ／ヒップ・ホップ	ギャングスタ・ラップ
	ラテン・ラップ／ヒップ・ホップ	サザン・ラップ／ヒップ・ホップ	ウェスト・コースト・ラップ／ヒップ・ホップ
	マイアミ・ベース	コメディ・ラップ／ヒップ・ホップ	Gファンク
	ハードコア・ラップ／ヒップ・ホップ	ジャズ・ラップ／ヒップ・ホップ	オールドスクール・ラップ／ヒップ・ホップ
	ポップ・ラップ／ヒップ・ホップ	アンダーグラウンド・ラップ／ヒップ・ホップ	ターンテーブリスト・グループ
	ターンテーブリスト・ソロ	ミッドウェスタン・ラップ／ヒップ・ホップ	クリスチャン・ラップ
	サバーバン・ラップ／ヒップ・ホップ

このジャンルのアーティスト

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